□韩玉洪

1980年5月9日，重庆阳光灿烂。远处传来东方红44号轮的汽笛声，朝天门码头高大的石阶上出现了三个人，前面一个中年人，脸色严峻刚毅、明亮的眼睛里透露出一丝忧伤。他双手举起，梳理被江风吹乱的头发，手腕上露出一副雪亮的手铐。后面跟着两个人，男的表情淡漠，女的斜挎一个军用书包，一左一右，紧跟在中年人身后，显然是两个押解犯人的专案人员。

这时，在码头高处的铁栏杆旁，一个五六岁的小姑娘瞪大了眼睛，咬咬下嘴唇，从石阶上冲下来。

这是上海电影制片厂《巴山夜雨》摄制组在重庆拍摄的几个镜头。

很快，东方红44号轮从长江三峡开出来，进入湖北宜昌港。

划木船冒险送票 张瑜大喊加油

1980年5月30日，我到宜昌港宣传科上班的路上，看见东方红44号轮靠在11码头，它的后面还靠着东方红261轮。长江汛期这样靠泊，非常危险。我父亲是东方红261轮的政委，我担心这种靠泊影响261轮的安全，就想到局调度室问一下情况。

上班不久，一个武汉的男同志来到宣传科自我介绍，他是长航局政治部的干事刘枫，来求援。他说上影厂《巴山夜雨》摄制组在东方红44号轮上拍电影，能不能靠在11码头，等电影拍完了再开走？摄制组还向宜昌港求援，给他们要借场地和机子放两场内部电影《等到满山红叶时》和《飞刀华》。前一部还没有对外公演，后一部因为有小孩子模仿做飞刀被禁，当时还没有解禁。

这两部片子，主要是演员和船员想看。实际上，这是在慰问宜昌港职工，既达到感谢慰问的目的，又不会让宜昌港承担责任，很容易让人接受。

刘枫还说，《巴山夜雨》的外景在三峡已经拍好，上影厂洗了，但对夜雨不满意。“巴山夜雨、巴山夜雨”，这个夜雨非常重要，但片子上的夜雨亮了一点。上影厂把“白片”用航空直接寄到我们科室里来了，要我们科室找地方放一放，看需不需要重拍。如果需要，就趁宜昌还有山抓紧拍。现在片子还没有邮到，东方红44号轮主要是在等片子。

科室的同事听说是拍电影，就非常高兴，便分头张罗起来。我找调度室要码头，不巧那天码头确实紧张。商量来商量去，结果是不要他们停到荒僻的南岸，停到北岸大公桥江心，派交通船接送船员和演员。

关于电影的事，我们请示了港领导，领导同意放映，但当晚港口剧院票已经卖出，只能等到晚上11点以后放。

事情商量妥了，科里的同事就在空白电影票上盖日期“做票”，我就和刘枫上东方红44号轮去拿电影片子。刘枫还拿了一两百张做好了的电影票，准备发给船员和演员。可是港口交通船到三峡陡山沱去了。

我们连忙借到一艘木船，由木驳队的水手费洪强和另一名工人帮我们划船，顶逆流前往大公桥江心东方红44号轮。

木划子接近东方红44号轮时，船上一楼的一群女服务员和女演员使劲招手喊加油。在大船的三楼餐厅旁，一个穿军绿色衣服的年轻女士拼命招手，大声喊我们加油，著名演员仲星火在她旁边笑眯眯地看热闹。小木船终于靠到东方红44号轮，但工人不小心掉了一只桨到水里，激流一会儿就把桨卷走了。那个工人连忙用单桨划船去追，我和费洪强、刘枫立即上了船。我们刚上船，刘枫就被大批女服务员和女演员围住，笑嘻嘻地抢他手里的电影票。

张瑜停止化妆 给我剧透《巴山夜雨》

当时已经是下午5点多钟，演员们都在餐厅吃饭。《巴山夜雨》摄制组组长许松林热情地接待了我们，要我们吃饭。

许松林一个劲儿地劝：“吃饱啊，我们是吃大锅饭，和部队一样的，一定要吃饱啊！”

我问：“你们拍外景时，一人每天补助好多呢？”

许松林说：“和你们出差一样，一块二一天。”还说，我们吃饭很早，要化妆，晚上还要赶拍。

许松林说，只能让一部分船员和演员上岸看电影，晚上还要赶拍。许松林一再强调，租来的东方红44号轮定为20天，成本是11万元，长航局考虑照顾关系，只收了7万元，眼看超期了，船还要从宜昌赶到上海。再说，摄制组从上海带来的灯光、布景等，都是从本厂租的，超过时间，就要多算我们这个摄制组的费用。

许松林请求船长晚上再辛苦一下，找一个北岸没有灯光的地方去拍摄。船员们听说要开船，觉得看不成电影了，就纷纷闹起来。

许松林笑了，说：“这样，我们开船找地方拍电影，你们把片子拿上岸，晚上千万来接船员和演员看电影。”

于是，我小心翼翼地把5筒片盒抱到木船上带回科室里藏好后，有人就问晚上放什么电影。我只告诉他们，是内部电影，不知道是什么名字。我不敢公开片名，怕传出去闹翻天。当时港口剧院已经拆除，正在重新建设，电影只能在干的游泳池里放。

科室另一个同志来后，我就提议早点去接船员和演员，也好看他们拍电影。那位同志欣然同意，还说：“好，饱一饱眼福。”

我们坐的交通船离开码头出港，夜幕深沉，江水滔滔，我们终于在伍家岗临江坪斜对岸的江南虎牙滩荆门山找到东方红44号轮。我上船后走到会议室，看见刘枫也在，我那时还没有看《庐山恋》，刘枫就告诉我，正在化妆的女演员也是这个片子《巴山夜雨》的主角，叫张瑜，演过《庐山恋》。张瑜就望我笑了一下，我也向她点点头。

张瑜对刘枫说，你们先前坐木船送电影票回来，我好大声音喊你，你就是故意不理我。刘枫就说，我没有看到你。我对张瑜说，我看到了，你在三楼招手，急得要掉下河的样子。

张瑜的妆很淡，很逼真，穿的是军绿色的服装，我当时还不知道她演的是什么角色。

刘枫向我介绍，说演员很辛苦，一搞就是一夜，白天也休息不好。夜晚12点以前，每人补助两角；12点以后才补助6角。开始，船员很羡慕演员，时间长了，也不那么羡慕了。

我问张瑜，《巴山夜雨》到底是什么内容。张瑜停止化妆，给我讲了起来。她的声音和一般的女孩儿差不多，形象也和一般的女孩儿一样。也许是妆化得变味了，我觉得张瑜的形象，甚至还不如船上的川妹子服务员温柔可爱。

张瑜说，《巴山夜雨》主要是讲重庆一位诗人，受迫害被抓进了监牢，他爱人被迫害致死，留下一个女婴儿。诗人在监牢里作了一首诗。6年后，坏人让他转狱，押在路上准备枪毙他，被船长和政委救了。在船上，他听见有小女孩朗诵他用血泪写的诗，去一看，是他6岁的女儿。父女相见，故事就完了。这是张瑜当时介绍的剧情，后来片子成型后，情节有所调整。

我听后就说，这个故事好是好，就是有点儿俗套。

张瑜听见我的评价，笑了一下。

这时，只有5岁多的小演员茅为蕙跑进会议室，她的妈妈跟在后面。茅为蕙看见张瑜在化妆，也不管她的，一定要亲一下。张瑜很大方地让茅为蕙亲了一下脸颊，化妆师很快又为张瑜补了妆。茅为蕙是我国著名桥梁专家茅于轼的孙女。

和仲星火坐一根板凳聊追星

刘枫说，《巴山夜雨》的总导演是74岁的吴承刚。李志舆演诗人，张瑜演女押送人，老演员仲星火演民警，出生在重庆的导演吴贻弓等都在船上。

正说着，来了一位50多岁的老演员。他穿着短裤、汗衣和拖鞋，高高的、胖胖的，鼻梁很高，眼睛很小，一看就有点儿滑稽的味道。他笑眯眯地走到我面前，我连忙站起来，恭恭敬敬地叫道：“仲老师，你好！”

仲星火连忙和我握手，说：“你好你好！”

坐下后，仲星火问：“我先会儿看见你们艰难划船过来的，你就是宣传科的同志吧？”

我说：“刚从部队分去的，不太懂业务。听说你在巴东起坡，全县好几万人围着你，差点让你脱不了身，有没有这回事？”

仲星火说：“是的，巴东正在放《405谋杀案》，一听说主角来了，就来了很多人。”

当时巴东人民还不知道追新星，如果晓得追新星，那张瑜就更是走不脱了。

我们坐的是一根很长很结实的板凳。这时李志舆走来，挨倒我坐着，伸长脖子问仲星火：“怎么样？到港务局去看电影吧？”

仲星火说：“天太热，你去吧！”

李志舆回答：“我去不成，晚上还有一段戏呢！”

仲星火又对另一个老演员说：“你去？好！带他们去看《飞刀华》吧！”

我连忙问：“飞刀华（指演员）来了没有？”

仲星火回答：“没有来，这，他弟弟来了。”

我随着仲星火所指的方向，看到一个40岁左右的演员正准备化妆，我们相视笑了一笑。

一个水手跑来，喊我快去看，已经开拍戏了。我告别仲星火等人，来到4楼船尾，看到很多人在那里忙得很，挤都挤不进去。先前蚊子蛾子很多，扑灯光，拍不成，这时好多了，船在虎牙滩荆门十二培那里游弋，喷水的又在“做雨”，把那些个影响效果的蚊子蛾子赶走了许多。虎牙滩被称作长江三峡第一滩，在那里拍巴山的夜雨，也应该说得过去。

看了好一阵，交通船的船长，喊我们上交通船回去看电影。电影是在游泳池里放的，里面放了长条凳，标了座位。人们从“浅水区”下几步梯子，找自己的座位。屏幕在“深水区”升高一些的位置。电影11点开始，先放内部电影《等到满山红叶时》，再放《飞刀华》。当晚没有戏的演员都去了，大部分船员也去了。

放完后，东方红44号轮在11码头就近把演员和船员接走，立即开往汉口。

第二天，局宣传科收到上影厂《巴山夜雨》的“白片”，摄制组的同志拿到后，乘车赶到武汉去追船。其实，这个“白片”已经不重要，因为他们已经重新拍了“夜雨”。

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”影片《巴山夜雨》很有这首《夜雨寄北》的意境。这部在我看来似无新奇之处的电影，被称为1980年的上乘影片，获第一届中国电影金鸡奖最佳编剧奖、最佳女主角奖（张瑜）、最佳男女配角集体奖、最佳音乐奖，文化部1980年优秀影片奖。

（作者系湖北省作协会员，宜昌港务局退休干部）