□胡雁冰

日前，公元前186年的重庆武隆关口西汉一号墓入选2024年“全国十大考古发现”，其代表性文物之一的西汉大圆漆盘，让我想起曾经关注过的人和事。由此，我再度拜访了一个人。

1两千多年前的艺术

2023年12月，武隆关口西汉一号墓共出土漆器、木器、竹器、丝麻制品、陶器、铜器、玉器等珍贵文物680余件,其中竹木漆器640余件套,包括漆壶、漆耳杯、漆盘、漆盒、木牍、木船、木俑及彩绘车马器等。可见，2210年前漆已在武陵山区广泛使用。

我国是世界上最早使用天然漆的国家，拥有悠久的漆文化传统髹漆工艺。古时把漆物品称为“髹”，这是我国古代工艺美术中发源最早、沉淀最深、外来影响最少的一种技艺，制作出的物品通常称为漆器。

中国传统漆艺发源于新石器时期，历经商周直至明清，漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。重庆漆器，与北京漆器、扬州漆器、福州漆器并称为中国四大名漆器。

20世纪中叶，在原四川美术学院院长沈福文、教授何豪亮等一批专家带领下，恢复和发展了早已失传的金镂、堆漆、斑纹镶嵌工艺，创造了独树一帜的研磨彩绘、蛋壳镶嵌工艺，命名为“巴人漆艺”。这是对重庆漆器的继承和创新，其装饰技法列入国家级非物质文化遗产保护名录。

明代诞生的我国第一部漆工艺专著《髹饰录》，较全面总结了传统漆艺技法，其中专门列有“漆画”一条：“漆画……即古昔之文饰，而多是纯色也。”漆画从漆器上的一种装饰，逐渐脱颖而成的独立画种。

重庆漆画作为重庆漆器的一个分支，同样继承和发扬了传统工艺的技法特点。重庆有代表特点的研磨彩绘和蛋壳镶嵌技艺充分运用到漆画创作中，并辅以镶嵌、罩明、莳绘、彩绘、变涂、堆漆、雕填、晕染、晕金、针刻等丰富独特的工艺手法，再与相适应的各种漆相辅相成，赋予漆画深刻的内涵和多样的形式，既可工笔，又可写意；既可抽象，又可写实。山水、花鸟、人物，古代历史、神话传说、现实生活等，都是漆画可以表现的题材，有着充分表达的空间。

2他是非遗领军人物

说到漆画，必须要说到一个人，他就是被中国非物质文化遗产保护中心授予“中国非物质文化遗产领军人物”称号的冯才志。

冯才志生于1957年，高级工艺美术师、重庆市巴渝特级技师、重庆市工艺美术大师。2023年3月成为央视书画频道签约艺术家。冯才志1977年从事漆器工艺美术品装饰绘画工作，1979年就读工艺美术漆器专业，师从四川美术学院肖连恒、万常沛、何豪亮、黄唯一等名师，从事美术设计创作四十多年。

1997年，他创办“重庆川艺美术行”，2006年成立“重庆市大志漆艺美术工作室”,主要从事巴渝漆画漆艺的研究、设计、创作，并努力将传统技艺与现代工艺、材料与题材、审美等相结合，形成独具地方特色及个人特点的重庆漆画系列。他的漆艺作品曾获中国工艺美术家协会最高奖“精英奖”、中国书画“兰亭杯”漆画金奖、第七届中国文化艺术政府奖“最佳创作奖”等全国奖项，作品被上海市博艺术组委会、重庆美术馆、中国联通及有关院校等多家单位及个人收藏。2023年，《花卉》《金秋》入选中国文联出版社编辑出版的《世界美术家大辞典》。

冯才志博学才大，不仅是美术家，2021年还获评首届“巴渝特级技师”称号。同时也是书法家，其书法及漆艺作品被中国邮政、澳门邮政、中国国际集邮网等单位制成邮票发行。

3冯氏技法独具创造性

2016年6月，“巴人漆艺”被列入“重庆市第五批非物质文化遗产保护名录”，原四川美术学院院长沈福文是第一代传承人，张书瑶、何豪亮等是第二代传承人，冯才志是第三代传承人。

沈福文早年东渡日本，学习“莳绘”技法并带回国内传习，在此基础上发展创造了重庆本土的研磨彩绘等技法，为我国漆器制作工艺发展做出了巨大贡献。张书瑶为沈福文弟子，专攻传统漆器研究。冯才志则在他们的基础上，进行了创新性：

探索漂漆技法。他将传统土漆与现代多种复合漆按比例调配，并通过创新性“水面漂浮技法”创造出全新且独特的画面表现效果及多种肌理纹路，使每幅作品独一无二，达到独特的艺术效果。

线描技法。通过创新性运用传统工笔画的基础技艺，以现代艺术表现形式，将传统线描工艺与漆画形式开拓性融合在一起，展现独特的“点线面”艺术效果，制作出材质美、蕴蓄美、肌理美和工艺美的独特画面。

多层肌理埋色技法。通过对材质与打磨工艺的研究创新，诞生出多层埋色、多层罩金、多次打磨的复合工艺，使漆画具有其他任何已有画种所不具备的画面表现效果及变化能力。

此外，工笔漆画以描金线、填色、彩绘等表现手法进行的创作；写意抽象漆画用绘、嵌、变、刻、堆、磨等变形装饰表现技法进行的创作；写实漆画，运用彩漆彩绘刻画为主要表现手法的创作，重点在于人物形态和情感的细致刻画，神态逼真，栩栩如生；写实磨漆画，以彩绘、贴金、镶嵌、磨彩为主要表现方法的创作，手法重点在“磨”。

其中，磨漆画是漆画的主要形式，它既能表现工笔、年画、水墨等中国画的魅力，也能淋漓尽致地发挥水彩、油画、木刻等西画的风格。它既能远看，更能近观，会让人忍不住想要去触摸、去感受、去对比画中那些凹凸起伏、光泽转换、糙细变化和肌理。由于漆质考究，且罩漆打磨后再罩漆，反复多次，使得磨漆画耐久、耐磨、耐酸、耐腐、耐冷热，能够自然保存千年不变。

他的这些探索，得到专家广泛称赞。2011年5月20日，83岁的四川美术学院资深教授何豪亮手书《才志漆道》，赠予喜爱的弟子冯才志——

常言道：“漆有万法，体性无殊，不可舍法，取法，非法，非非法；画本一乘，根源有别，故说下乘，中乘，上乘，上上乘。”

通观才志漆道表现技法有彩绘、雕填、针刻、镶嵌、堆漆、罩明等，可贵的是还创造了一种才志非法即浮漆浸渍法，天然成趣，效果奇美。其作品《菊》《金秋》《秋韵》《峡江晨曦》《峡江彩云》《峡江轻舟》等多幅作品参加省市全国展出并获大奖。并有三十多年的工艺美术设计实践和绘画创作经验，中国书法也别具一格。才志的漆器、漆画、书法均为上乘作品。为了弘扬巴渝漆文化，志于道的年轻人，应把重庆具有数千年的巴人漆艺继承发扬光大。

4漆画飞入寻常百姓家

阳春白雪，下里巴人，是意思相反的成语，笔者把它们组合在一起，是想表达冯才志的漆画正“飞入寻常百姓家”。这里的“巴人”也指“巴人漆艺”。由此，笔者甚至脑洞突开：“下里巴人”这个成语是否就“出产”自巴渝呢？

尽管国家和各级政府有一些扶持和帮助，非遗传承仍是一项比较难的事情，大多数项目或多或少都存在曲高和寡、后继乏人、资材短缺、场地难找、造血无力等问题。

冯才志自身做了一些努力，突出的有三个方面：

一是把创作室搬到南山街道主干道边一个门面里，离游人如织的黄桷垭老街只有几百米远。这样从相对“封闭”的“自创自赏”状态变成比较开放的“自由众赏”状态，这让更多的人对漆画有所知晓；二是面向社会招收学徒，增加喜欢这门艺术的爱好者，并从中发现和培养更多的传承人。他对弟子说，漆画既要强调材美工巧，突出工艺手段和物质材料的独特价值，大胆开拓新材料和新技法。又要强调现代设计理念，勇于开拓新的题材创作领域，使两者有机结合，让漆画的艺术表现更富现代性。在创作中，他始终要求把审美放在第一位，以诗化的心灵去感知生活的诗意，通过优美的艺术形式和创新的技法表现生活的美丽；三是漆画作品有了四个变化，即观赏品向工艺品、大画幅向小尺寸、广义化向地域化、单一性向组合性转变。

工艺品和小尺寸能满足更多欣赏、适应更多人群需要，从而增加自身造血功能；地域化和组合性可更好推介重庆的风土人情，对外地游客更具吸引力。这是近几年我去探访后看到的欣喜变化，这一点对于其他类似的、面临同样问题的非遗项目，或可有一些启示……

（作者系重庆市作协会员 图片由作者提供）