□王永威

重庆市开州博物馆有一个展厅与众不同，显得颇为神秘。这个展厅既不收费，也鲜少常态开放，仅在重大节假日向民众揭开面纱。

这便是位于开州博物馆一楼的特展厅“皮影神韵”，这儿展示的藏品不仅全部是国家一级文物，甚至还有几件藏品与慈禧太后有关。

1 皮影神韵，每一件都是国宝

这个特别的展厅，究竟蕴含着怎样的魅力和秘密呢？

“这个展厅虽小，却格外珍贵，它见证着历史的厚重，承载着文化的精粹。开州博物馆‘皮影神韵’展厅中展出的每一件皮影，均是珍贵的国家一级文物，堪称全国独一无二的展览。”讲解员的轻描淡写，却让游客有石破天惊的感觉：怎么可能一个展厅中所有的文物，都是国家一级文物呢？游客不约而同地凑向展柜，细致观赏解说员口中的珍贵文物，才发觉与日常所见的皮影相比，这里展示的皮影确实精美无比。

皮影戏，是闪耀着千年光华的民间艺术瑰宝，承载着中华民族丰富的历史文化遗产。从汉代初创，到如今在世界各地的熠熠生辉，皮影戏以其独特的艺术魅力，成为中国文化的一张亮丽名片。在光影交织的舞台上，一块白色的幕布映衬着五彩斑斓的影子，它们或英勇善战，或机智过人，或柔情似水，或幽默风趣。操纵影人的艺术家们，以其精湛的技艺和深厚的情感，将一个个故事演绎得淋漓尽致。那抑扬顿挫的唱腔，那生动活泼的影人动作，无不展现出中华民族的智慧和创造力。

在精心布置的展柜中，每一件皮影都见证了匠人细致入微的功力。这些皮影所选用的皮革精制无瑕、肉质丰满。深入了解其制作过程，我们发现匠人在制作时，采用传统方法进行浸泡、刮磨、上色，每一步都流露出匠人对材料、对艺术的敬畏。展柜中展出的每件文物都是艺术精品，匠人们世代相传的技艺在这些皮影上得到了完美的展现。透过这些物件，我们仿佛看到了匠人们用小刀在牛皮上雕刻时那专注的神情，感觉到他们刻画的不仅是图案，更是一种文化的传承和一种文化的坚守。

柜中的皮影色彩斑斓、生动活泼，宛若艺术家精心调制的色盘。赤橙如火、碧蓝似海、翠绿如林，每一抹色彩均由匠人采用矿物质颜料进行调配，既鲜艳夺目又真实可信，过渡自然而无突兀之感。灯光映照下，皮影在幕布上舞动出绚烂的光影，每一种色彩都仿佛在讲述着一个古老传说，引人沉醉于这光影编织的盛宴之中。

“这些皮影文物，无疑是文化遗产中的瑰宝，它们以无与伦比的艺术魅力，赢得了人们的一致赞叹。这鬼斧神工般的艺术价值，自然是开州皮影被评定为国家一级文物的核心要素。然而，开州博物馆珍藏的皮影之所以能成为国家珍贵文物，还因其蕴含了深邃的历史价值——这些皮影曾是慈禧太后的御用之物，因李宗羲的廉洁与忠心而被赐予。”这一传奇背景的介绍，轻轻开启了通往历史深处的神秘之门，引发了游客对李宗羲及其与慈禧太后御赐皮影故事的遐思。

2 辞职返乡，十个大箱子引人关注

李宗羲，号雨亭，四川省开县人（现重庆市开州区），生于1818年，卒于1884年。他历经道光、咸丰、同治和光绪四朝，由科举入仕，历任两淮盐运使、江宁布政使、山西巡抚等要职，最后官至两江总督。李宗羲一生清正廉洁，勤政爱民，忠君报国，守土抗倭，兴学育才，正气凛然，《清史稿》和《清史列传》均有传。他制定过招民垦荒和酌减赋税的章程、兴修过长江防务、据实陈奏过东乡抗粮案，与晚清重臣曾国藩、李鸿章等交往密切，是晚清重要的重庆历史名人。

1874年，我国遭遇了一场罕见的大旱，这场灾难席卷全国，李宗羲的家乡四川开县也没能幸免，灾情严重，庄稼颗粒无收，百姓饥寒交迫，生活陷入了困顿。面对严重的灾情，李宗羲心生怜悯，他决定尽己所能，为家乡灾民提供一些帮助。于是，他命家人寄回白银四千两，用于救济家乡灾民，缓解家乡的饥荒。仅仅依靠救济，是无法从根本上解决问题的，因此他又捐出家中仅存的两千两白银给家乡，用于修建开县城西的培俊堂，并资助学生参加乡会试。李宗羲希望借此机会，为家乡的教育事业做点贡献，也为家乡培养更多的人才。

同年冬，李宗羲因疾病侵袭，不得不上疏请求辞职返乡。隔年，他正式告别了两江总督的职位，脱离官场，准备返回故乡度过晚年时光。李宗羲平日清廉为官，加上仗义疏财，个人并无多少财富积累，家中亦无金银财宝和古董珍品。在整理行装之际，他才意识到自己的家产太过简陋，与他朝廷一品大员的身份极不相称，也无法展现出朝廷的威严。

李宗羲深思熟虑后，想出了一个巧妙办法，他命家人购买了10口大木箱，并买回一定重量的石炭装入大木箱内。一切安排妥当后，第二天清晨，李宗羲一行，便携带行装和这十个大箱子向城外出发，随行数十人，浩浩荡荡，场面恢宏，可谓气派十足，为这位荣归故里的总督增添了荣耀与排场。

平日，李宗羲不与贪官污吏交往，还经常弹劾这些不作为的官员，引得很多人对他不满，因此他的这一举动，自然引起了敌对同僚的注意，他们以为拿到了李宗羲贪污的证据，于是有人幸灾乐祸地向慈禧太后密报称，李督抚荣归故里，排场之盛，震惊遐迩。箱箱行李，十大之数，其中珍宝，未知凡几。清官形象，岂是如此？

正在宫中观看皮影戏的慈禧听了，不假思索便说道：“急遣人飞速追之，引之还朝。”

3 水落石出，大木箱装的全是石炭

慈禧发布指令后，也难免心存疑惑，对于李宗羲的举动，她感到不解，这个在她眼中一直清廉忠诚的臣子，为何会做出如此出格的行为？于是，慈禧决定再派自己最信任的心腹，前去探究那十口箱子中隐藏的秘密。

很快，派去的人就回来报告称，李宗羲确实带出去了十箱东西，但里面装的东西并非大家猜测的那样，十个箱子里面全是装的石炭。慈禧听后，感到非常不解，立刻召见李宗羲，询问他为何要带这么多石炭返乡。李宗羲跪地回答：“我深受皇恩，官至总督，每年俸禄也不少，但我确实身无长物，没有像样的东西显示皇恩，恐失朝廷之威仪。所以，我才会出此下策，一方面用石炭装箱显示我在皇恩庇佑下生活的富足，另一方面，我回去用石炭生火，永远能想到太后待我们的温暖。请太后赎罪。”

慈禧听后感慨万分，脸上露出笑容。她说，李宗羲身居高位，还能保持清廉，忠诚于朝廷，这是朝廷之福，群臣之楷模，要重重奖励！

4 感动慈禧，赐予白银千两皮影一箱

随后，慈禧迅速下达旨意，赐予李宗羲白银一千两。同时，还吩咐内务府将自己平时娱乐时喜爱的皮影拿出一箱赐予李宗羲，并对他说：“你年迈归乡寂寞，以此皮影戏伴你过余生吧。”

于是，李宗羲带着慈禧赐予的皮影，“威风”出城。“宫廷皮影”也因此在开州落户，成为开州人文史上的一段佳话。

李宗羲运石炭回乡的故事在民间流传开来，成为一代代人的谈资。他的智慧和清廉，以及他对朝廷的忠诚，都被人们津津乐道。那十口装满石炭的木箱，成了他忠诚的象征，也成了他智慧的标志。

回乡后的李宗羲，并没有像其他官员那样享受奢华的生活。相反，他选择了简朴的生活方式，用慈禧赐予的皮影戏来娱乐自己和周围的乡民。每当夜幕降临，他都会让家人在自家院子里挂起幕布，点亮油灯，为乡民们表演皮影戏。那些精美的皮影，生动地演绎着一个个故事，给乡民们的生活带来了欢乐。

李宗羲的故事，就像那些皮影戏中的人物一样，活在乡民们的心中，一直没被遗忘。他的智慧，他的勇气，他的忠诚，都成为人们学习的榜样。李宗羲的故事，也成了一部活生生的历史，见证了一个时代的变迁，也见证了一个人物的传奇。

新中国建立初期，为了丰富当地群众文化生活，李宗羲家人将珍藏的皮影捐赠给了开县川剧团，由此开州的皮影戏得以普及。到了20世纪90年代初期，皮影戏开始慢慢淡出大众文化生活，这些皮影也被闲置弃用。几年后，开县川剧团认为这批皮影的历史价值较高，于是将残剩皮影捐赠给了当时的开县文物管理所，开州博物馆成立后入藏博物馆。

在这个光影斑驳的展厅中，一件件皮影展品静静地诉说着岁月的故事，仿佛在低语着过去的辉煌。这些珍贵的皮影，每一幅都凝结着匠人的心血与智慧，每一道痕迹都记录着时光的流转与文化的沉淀。开州博物馆共珍藏着一千余件皮影文物，其中包含36件套的国家一级文物，以及一百余件的精品文物。在这里，每一件展品都拥有着属于自己的故事，它们就像历史的眼睛，透过岁月的尘埃，诉说着那个时代文明的辉煌，凝视着我们的现在……

往事犹如轻烟，随着历史的尘埃渐渐落定，开州皮影已不仅仅是珍贵的文物艺术，更是一种人文精神的传承和寄托，演绎的是我们民族的精神与情怀。

（作者系重庆开州博物馆馆长 图片由作者提供）